傑拉爾丁・亞倫-艺术攝影師，生成精采圖像用数字照片藝術

歸檔下：攝影師- admin @ 10:00 pm

這是第一在攝影師一系列的档案從想像光譜的各種各樣的部分的。将来我們在新聞攝影師，商業攝影師，自然攝影師將發光光等等為了給您數字式攝影師一些可貴的洞察幫助使您的圖像更好。

傑拉爾丁・亞倫是我們的斑點光的第一位附屬的藝術家。最初訓練在艺术史和图形设计在英國; 傑拉爾丁获取了在美學和设计原则的可貴的经验。以后在生活中她承擔了心理學的研究并且畢業了與理学士荣誉学位。然而，傑拉爾丁的很长时间攝影的興趣和激情畫了她。感激由Adobe达到的可能性Photoshop在它的尚早發展，她通过試驗很快吸收被數字化的攝影拼貼畫。它是她然後决定返回到薩利學院在英國形式化她的經驗和更新她的視覺媒介產業的知識。

傑拉爾丁學習創造性的數字式藝術使自己熟悉工業標準的多媒体软件和希望集中于寂靜的想像，然后選擇完成她的BA (榮譽)在PhotoMedia (攝影)。計算機操作变得日益普遍，她選擇試驗[和現在厚待] 「秘密审议」作用。

何時您？aha ？片刻到達; 时候，当您知道您的攝影的親合力可能進一步採取您關於您創造性和事业？？当我偶然是在高的高度时，我需要了我的十几岁的儿子坦率的射擊一天; 高度的組合，長的透鏡和我組成了他的在框架的姿勢的方式帶來了一個有趣的結果，并且我認為然後有许多可變物和我不会得到不耐煩，如果我做了此生活的。我總是享受攝影，但是我真正地沒有學會，直到數字式到来了。突然我那么快速地學會了，因為結果是立即的，并且我可能關係哪些差錯同联系在一起控制。？

您是否更喜歡对您的攝影主題的總控制或您是否有時射擊自然非演播室圖像？？我沒有特選。我是，很熱情關於攝影和有许多不同方面我发现不可能舉行偏愛。我必須分離攝影入風格，并且我根據那種風格接受不同的方法。例如，創造性的照片在攝影師或藝術家的頭腦裡被預想，因此它要求受支配被設定并且被控制-對程度。雖然演播室受控制圖像控制我輕的被繪的股份單，我經常留下人作為主題給自己定位。圖片打算刻畫他們的自然字符一点精華。我幫助他們有想法，如果他們通过分散他們與交談和說「舉行雖則，通常是陷進它那裡」，当我認為一個特殊姿勢时，表示或動作為圖片將很好运作。

或許為自然很少生動描述I控制任何东西除了使用小的積土閃光或反射器與可利用的光一道。我做自觉意识不干涉一個自然場面，我希望提供它一样真正和自然地尽可能。說到這點我必须交代我不可能幫助從框架的移動的阻礙廢棄物、棍子或者石頭。？

您有有對您的樣式和藝術的衝擊的一個輔導者？？我從一位美妙的家庭教師得到了很多支持称伊恩・史密斯在薩利學院在英國。我被給了不盡的鼓勵實驗在方式我喜歡，我也被教問一切和給那個實驗某一果斷方向。我将问自己什麼我的圖片设法传达和計劃他們與具體意圖和目标。在薩利學院的最後的该年我到達了我被迫使選擇專業化的一個領域的畏懼的階段。當我完全地愛從傳統的全部到摘要和當代，上帝怎麼禁止，是做出一個唯一选择的我？當它來了到點我必須投下有些風格，我记得實際上奮鬥到阻止淚花。因為我選擇忠心于二個領域而不是一个，我真正地是退出; 艺术和自然，我在我最後的股份單然后使用一個統一的概念投入他們兩個!

我在他的演播室也被賦予了特權工作的足够與風景攝影師查理Waite不少月。雖然工作和事務的實際性控制了我們的關心，我觀察了他的態度往他的項目和的確在他的自然每日實際性之內。如果我必須選擇我永远將記住的一主要點，是他怎麼會看天空，并且所有，每當他跨步戶外。他立刻和本能地會學習光和它怎麼落在他的直接周圍的主題，不管哪裡他是或什麼他做着。您可能說他被光佔據了心思! 因此，他教我所有的最可貴的教訓; 要學習光自然法则，它怎麼自然地影響世界，并且多么不同它根據各種各樣的条件看了。？

您的發芽的數字式攝影師忠告？？實驗，然后試驗有些! 充分利用手工控制而不是忠心于安全自动方式。当您是陷進关于怎样操作基本控制，但是讀它全部從前面支持然后測試每個高级控制时，仅不要参见指南。您十分地知道您的照相機的方式和您可以發生在一些有趣的作用。嘗試積土閃光的不同的水平，使用白色平衡，并且測試速度或開口的作用对景深。噢和看看任何差錯的可能的用途! 我知道以後使用預先的有意無意的差錯，作为故意控制效果。？

您傾向什麼樣的数字照相机齒輪？？主要地，我是佳能品種的一名數字式SLR用戶。我喜歡神色、感觉和佳能表現。佳能如此感到不错在我的手什麼可能我更說？

目前我是與佳能D60的射擊，我是非常愉快的擁有什么时候首先發布了他們。不幸地在線下的6個月10D發布與在價格的堅固下落解雇。當然现在也是有20D! 這樣是極度痛苦是一個頑固techie惡魔。我使用仅固定的焦距透鏡，找到`ever-practical徒升使我失望與在長的曝光的徒升蠕動。？

目前傑拉爾丁使用四個透鏡： 15mm f/2.8 fisheye， 35mm f/2， 100m f/2.8宏指令和200mm f/2.8 L - E-F所有的佳能。當然使用在DSLR手段的這些透鏡焦距比使用在影片SLR由于傳感器的大小，是長fisheye為什麼非常不寬真實地是`fisheye，但是，并且35mm使用作为標準耕馬透鏡-等值50mm。拍摄很多圖片的自然，她的100mm宏觀透鏡證明了一種明智的投資，允许她獲取那宏觀工作和更長的距離射擊的額外接近的距離兩個。

傑拉爾丁說？我從未有慾望射擊非常長途。我曾经嘗試了一塊300mm `L玻璃，但是賣了它在一兩星期之內。事是妖怪，并且在f5.6最寬的開口，它不是足够快速的加上事的焦距和重量。我不可能達到銳利足够的圖片。而不是帶來接近我的遙遠主題，我喜欢带领微小的事进入我的視覺飛機，因此我可以學習每個微小的小的細節。因此我有宏觀攝影和顯微鏡照相術的自然親合力。我使用與徒升因素的一個IMXZ顯微鏡從x10 - x40真正的微小的主題，或者，当我想要顯露时什麼眼睛通常看不到，但是與f0開口，我的不可避免地不滿意以缺乏鋒利在中。我相當經常將使用『甜spot區域并且之後播種下來。我也有FD透鏡的風箱，但是我由於缺乏流動性和伸縮性很少達到一個令人滿意的結果。我真正地會享用更加流動的MP-E65，但是不幸地它當前不在預算之內。

我一共錯過了中等格式經驗，但是巨大發現它是发现我可能買得起一個大型格式化系統! 我最终了获得與單軌鐵路車引伸、黑暗的布料、全部雙重黑暗的幻燈片，謝德Symmar-S 150mm f5.6和二個箱子的一臺4×5 Toyo观察照相机富士Provia RDP II，全部為？400!!! 因为和結果簡單地仍然看`LF novice'.，影片和加工成本加起来？

唯一我有是二閃光燈的其他射擊設備，一盞1000瓦特鹵素燈、佳能Speedlite 550EX， softbox、反射器和立場。經常沒有使用這些，而是在奇怪的演播室請求的待命者。通常，雖然我更喜歡自然光和自然設置。

編輯當然崗位的射擊要求一個數字式暗房。我為我的4×5影片使用與噸的一臺快速处理机Dell個人計算機RAM、Mac Powerbook G4，奧林匹斯山Camedia染料潛水艇打印機、佳能S9000噴墨機和Epson完美4870掃描器。不我們也忘記國王软件模块的那位國王- Adobe Photoshop。我升級了到電纜敷設船，并且我不是失望的。 ooops… 我忘記提及我可信任的套輕的繪畫的三個鹵素火炬…. 各種各樣的力量沒什麼特別或昂貴，正常家庭火炬」。亞倫說女士。

傑拉爾丁由在攝影師工作找到的不可思議，獨特和另一世界的質量像羅伯特Damachy的，茱莉亞・ Margaret ・卡梅倫，戴安娜Arbus和薩拉月亮总是吸引了。對她的攝影發展的具體影響與她輕的繪畫是Berthold Steinhilber， Jorg Grundler和戴安娜Thorneycroft。

如果您參觀她的站點您將看某些美妙的宏觀攝影傑拉爾丁捕獲。許多那些是花卉基于事项。她為花卉宏指令說「我喜歡使用極端有限的景深。这意味着我不可避免地利用一個更長的焦距[100mm]，可能最接近的射擊的距離和寬開口[經常f2]。這通常意味快门速度相當快速地是，因為有光进入透鏡的大量。但是，那不意味我在一個自然設置不需要三腳架。通常我在焦點喜歡有仅最微小的元素，手段手扶的射擊是一個確定禁忌，因为焦點飛機可能滑倒在最輕微的運動[在照相機或主題]。如果將被注重的元素是平的，则通常達到我想要它的鋒利是更加容易的。然而，如果它彎曲或環繞我设法确定照相機被安置在這樣角度至於允许元素是与照相機的後面平行，以便一样许多元素尽可能在飛機上和傳感器或影片後面一样」。

您能在她的網站看到她的艺术攝影股份單： www.photo-art-gallery.com

凱文・羅克韋爾給他的数字照相机的激情加油在偉大的数字照相机- great-digital-cameras.com

这一些她攝影的喜愛的资源：

<>www.photo.net ？是我的一種精采資源。論壇蓋關於創造性的一切攝影，新和老，技術和，您命名它，并且您能找到关于它的一些信息! 如果您張貼他們批評的，您能也接受在您的照片的可貴的反饋。？

？我喜愛的雜誌在英國是`數字式Highbury出版的Photographer有限公司Entertainment。它是相對地新的對市場，但是我比其他雜誌被解除發現更加先進的設備回顧和技術車間，并且他們喜欢專業高端消費者並且愛好者。他們有詳細採訪和文章关于成功的攝影師和照片藝術家工作，并且他們与工作的專家谈话发现他們怎麼處理特殊情況和情况。當然他們也有實用車間并且保持您最新在產業的新聞。？

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